‌فیلم

 

يادداشت پويان عسگري درباره «شماره 17 سهيلا» محمود غفاري و «هزارپا» ابوالحسن داودي

«شماره 17 سهيلا» محمود غفاري با وجود محدوديت‌هايي كه از زيرمتن فيلم اجتماعي ايراني به ارث برده، در نسبت با سينماي فرتوت و محافظه‌كار و قابل پيش‌بيني «جريان اصلي» ايران، فيلمي تازه بنظر مي‌رسد.

18تير1397 0

يادداشت نويسنده 7فاز درباره «مرا به اسمت صدا بزن» لوكا وادانينو

"رقص... اميال وحشي آدم را بر مي‌انگيزد؛ غريزه‌هايي كه خود، طي زندگاني هشيارانه‌مان، با لالايي‌ خواب‌شان كرده‌ايم. ما مي‌رقصيم كه كشتي اندوه‌مان را غرق كنيم. پس برقص! برقص! اگر بايستي باختي!"

10تير1397 1

يادداشت پويان عسگري درباره «بابي پسر بد» رالف د هير و مهمترين شخصيت‌هاي سينماي تارانتينو

بيست و پنج سال از ساخت «بابي پسر بد» اثر كالتِ رالف د هير مي‌گذرد. يك فيلم استراليايي نابهنگام و تكان‌دهنده كه با وارونه كردن داستان آفرينش، از كراهت به زيبايي و از دوزخ به بهشت مي‌رسد.

09خرداد1397 2

يادداشت پويان عسگري درباره «شطرنج باد» محمدرضا اصلاني و «در امتداد شب» پرويز صياد

«شطرنج‌ باد» محمدرضا اصلاني چهل سال بعد از اولين نمايش در پنجمين جشنواره جهاني فيلم تهران، هنوز هم غريب و دست‌نيافتني است. فيلمي كه در زمان خود با تندترين واكنش‌ها مواجه شد و منتقدان/تماشاگران با خشم و نفرت از آن استقبال كردند. 

29ارديبهشت1397 1

يادداشت پويان عسگري درباره «خوك» ماني حقيقي

تلاش حقيقي براي رسيدن به يك فيلم «كمپ» ايراني، به دليل انتخاب مسيري اشتباه از نيمه فيلم به بعد (از صحنه دستگيري حسن) به ثمر نمي‌نشيند.

12ارديبهشت1397 3

25خرداد1394 3

20خرداد1394 1

07بهمن1393 4

10آبان1393 0

30مهر1393 1

30مهر1393 0

09مهر1393 4

15شهريور1393 10

01شهريور1393 0

08مرداد1393 2

31تير1393 4

25تير1393 1

18تير1393 1

07تير1393 1

03مهر1393 5

يادداشت پويان عسگري درباره هديه تهراني و «دايره مينا» داريوش مهرجويي

هديه تهراني تنها زن ايراني بود كه در بزنگاه تغيير و تحولات اجتماعي در اواسط دهه هفتاد، منش و زيستي مدرن از خودش در فيلم‌ها ارائه داد

09تير1397 0

يادداشت پويان عسگري درباره ناصر ملك‌مطيعي (1309 - 1397)

ناصر ملك‌مطيعي بخش مهمي از هويت و تاريخچه سينماي فارسي براي مطالعه و شناخت فرهنگ ايراني است. يكي از مهمترين شمايل‌هاي سينماي فارسي.

05خرداد1397 1

يادداشت پويان عسگري درباره «او را به خدا بسپار» جان استال و «كشتن گوزن مقدس» يورگوس لانتيموس

اولين «فيلم نوآر» رنگي تاريخ سينما «او را به خدا بسپار» جان استال، اثري ويژه در تاريخ سينماي آمريكا است. فيلمي كه براي اولين بار رنگ را در نيمه دهه چهل ميلادي وارد «فيلم نوآر» و جهان سياه و تاريكِ آن مي‌كند و سبب بوجود آمدن چرخه «فيلم‌ نوآر»هاي رنگي مي‌شود.

25ارديبهشت1397 0

يادداشت پويان عسگري درباره ادري هپبورن

شمايل معصوميت و ملاحت و طراوت دخترانه در تاريخ سينما. دختري زودرنج كه در مواجهه با مردان سرسختِ فيلم‌ها به تلنگري مي‌شكست، و خويشتن‌دار بي‌آنكه قصد جنگ داشته باشد به همراهي با آن‌ها در پايان فيلم‌ها مي‌رسيد.

14ارديبهشت1397 1

يادداشت پويان عسگري درباره «رشته خيال» پل تامس اندرسون

رام كردن مردِ سركش يا بعبارت بهتر تصريح اين ايده تماتيك در آثار پل تامس اندرسون؛ كه چگونه مرد نيچه‌اي، مسئله‌ساز، و سرشار از عقده و خلا و پارادوكسِ فيلم‌هاي اندرسون، بعد از سرگشتگي در هفت فيلم و تحميل رنج و آلام زيستي به خود و بقيه، راه آرامش را در معاشرت و مفاهمه با يك زن مي‌يابد.

01ارديبهشت1397 3

يادداشت پويان عسگري درباره ميلوش فورمن (1932 - 2018)

مرگ ميلوش فورمن تنها به معناي فقدان يك فيلمساز بزرگ نيست؛ سينماي معاصر يكي از معدود غول‌هاي بجا مانده را از دست داد.

26فروردين1397 0

يادداشت پويان عسگري درباره «موحش» ميشل هازاناويشس، «والمونت» ميلوش فورمن و «روتوش» كاوه مظاهري

هازاناويشس در «موحش» با بازتوليد مود و فرم مالوف گدار در دوره اول فيلمسازي‌اش (حدفاصل «از نفس افتاده» تا «ويكند») او و معشوقه‌اش را به سوژه‌هاي گداري كه در پاريس دهه شصت ميلادي پرسه زده و عشقبازي مي‌كنند، بدل مي‌سازد.

08ارديبهشت1397 0

يادداشت پويان عسگري درباره «امر سياسي» با نگاه به «لاتاري» محمدحسين مهدويان، «به وقت شام» ابراهيم حاتمي‌كيا و «پايتخت 5»

بعد از تماشاي دوباره «لاتاري» و بازنگري در مناسبات آن، حسي از سرخوردگي مرا در برگرفت. فيلمِ تخت و گريزان از سياستِ مهدويان در ديدار مجدد، واجد ديدگاهي بيش از حد يكسويه و قراردادي به مسائل ملتهب است و شخصيت مسئله‌سازش در قالب موسي، عمق و منطق لازم را براي حل بحران پيدا نمي‌كند.

15فروردين1397 1

يادداشت پويان عسگري درباره «رومن جي. اسرائيل» دن گيلروي

در دومين اثر سينمايي دن گيلروي «رومن جي. اسرائيل» نسبت به فيلم اولش «نايت‌كراولر» همه عناصر پيرامون شخصيت اصلي و انگيزه‌هايش وارونه شده است. باز هم با شخصيتي درونگرا و فرديتي مضاعف مواجه هستيم كه اجازه ورود كسي به خلوتش را نمي‌دهد و آنقدر در اين كار اصرار مي‌ورزد كه بدل به شخصيتي فريكي مي‌شود. 

30فروردين1397 0

يادداشت پويان عسگري درباره ماكس اوفولس

او دلبسته تاريكي و شب بود. شيفته نمايش عشق‌هاي رمانتيك، گسست‌هاي دلخراش عاطفي و پايان‌هاي هولناك تراژيك كه بين زنان خودآگاه/عاشق و مردان كله‌شق فاصله مي‌انداخت.

01بهمن1396 0

يادداشت پويان عسگري درباره «شعله‌ور» حميد نعمت‌الله

استتيك نبوغ‌آميز «شعله‌ور» بارها فراتر از استانداردهاي سينماي ايران، بلندپروازي را در اين سينماي حقير، معنا مي‌كند.

14بهمن1396 2

يادداشت پويان عسگري درباره «كوكو» لي آنكريچ و «پايان خوش» ميشاييل هانكه

درباره «كوكو» لي آنكريچ: اگر ايمان و اعتقادتان به كمپاني پيكسار را بعد از چند فيلم ضعيف و متوسط از دست نداده‌ايد به تماشاي «كوكو» لي آنكريچ بنشينيد كه بهترين انيميشن سال 2017 و از سرگرم‌كننده‌ترين آثار پيكسار طي سال‌هاي اخير است.

05اسفند1396 0

يادداشت پويان عسگري درباره «داستان‌هاي مايروويتز» نوا بامبك و «ديترويت» كاترين بيگلو

«داستان‌هاي مايروويتز» نوا بامبك همزادِ پيرتر و كهنسال بهترين فيلم او «ماهي مركب و وال» است. هر دو فيلم با كنكاش در احوالات و رفتارهاي اعضاي خانواده‌اي نيويوركي به ثبت لحظات تلخ و شيرين در دل يك «داستان خانوادگي» مي‌رسند و با پرهيز از داستانگويي مرسوم فيلم آمريكايي، قطعاتي مجزا و پراكنده از شخصيت‌هاي مختلف را موكد مي‌كنند.

23دي1396 1

70 «بازي/كاراكتر» برگزيده تاريخ سينماي ايران به انتخاب پويان عسگري

بهروز وثوقي (قيصر)، ناصر ملك‌مطيعي (سه‌قاپ)، پرويز فني‌زاده (رگبار)، علي نصيريان (مهر گياه)، مرتضي عقيلي (زير پوست شب)، بهروز وثوقي (كندو)، پرويز فني‌زاده (دايي جان ناپلئون) و ...

01اسفند1396 0

يادداشت پويان عسگري درباره بهرام بيضائي

بيضائي شبيه به مردان و زنان خودآگاه آثارش، مبناي وجود و خلاقيت خود در اين سرزمين را همواره بر تقابل با نادانيِ جماعت «غرق در خرافه» استوار كرد و به شكلي طبيعي و منطقي به لحن و بياني متكلف و پيچيده در بروز افكار، احساسات و استتيك آثارش رسيد.

05دي1396 1

استفاده از تمامی مطالب 7فاز تنها با ذکر منبع و درج پیوند مجاز است.

طراحی، پیاده سازی و پشتیبانی وبسایت توسط گروه ماز